interpretare come un “Giudizio”, non è stato attribuito forse per eccesso di prudenza, dopo la “cantonata” presa da alcuni studiosi sulle teste di Modigliani alcuni anni fa.
Seguendo i nostri specifici interessi per la pittura italiana dell’800 e incuriositi dal silenzio ufficiale, ci siamo recati a Livorno per visionare direttamente l’opera e per cominciare a raccogliere il materiale documentario su cui basare una nostra ipotesi attributiva e riteniamo opportuno pubblicare oggi alcune nostre considerazioni che ci fanno sostenere l’attribuzione al maestro Giovanni Fattori.

LA NOTA AUTOGRAFA DI FATTORI E’ L’IMPRESCINDIBILE PUNTO DI PARTENZA DELL’INDAGINE

E più avanti nella stessa nota: “Il Costa entrò, esaminò i miei tentativi della macchia fatti in campagna, i bozzetti, e con un certo cinismo messe gli occhi sul mio grande quadro mediceo e mi disse in romanesco: “ti imbrogliano, tu hai un paro di coglioni così, e fece atto con le mani, e non lo sai!” Mi fecero senso quelle parole e ci pensai molto(...)”.

assertore l’ing. Piero Ungheretti, scopritore e restauratore dell’opera, che osserva - da tecnico - che la tela è tipicamente ottocentesca, di grande pregio per le sue notevoli dimensioni e dello stesso tipo di quelle usate da Fattori per altre opere importanti.

L’INDAGINE ICONOGRAFICA DIVENTA FONDAMENTALE

Questa Clarice, nipote di Lorenzo il Magnifico e sposa di Filippo Strozzi, era una donna di straordinaria energia, di grande animo e di alto ingegno. Dopo il sacco di Roma fu lei, arrivata a Firenze in lettiga, a voler parlare in Palazzo Medici di Via Larga, col cardinale Passerini, istitutore dei due giovani Medici del ramo legittimo: Ippolito e Alessandro, che il popolo chiamava senza complimenti i “bastardi” in quanto figli naturali; il primo di Giuliano Duca di Nemours e il secondo, Alessandro, nientemeno che di Giulio, al secolo papa Clemente VII.
Alessandro era molto diverso da Ippolito : aveva capelli crespi, labbra carnose, carnagione scura e i fiorentini lo avevano ribattezzato “il Moro”. In ogni caso Clarice, Medici del ramo legittimo e legittima fino in fondo, disprezzava profondamente tanto il grazioso Ippolito quanto il brutto Alessandro, e al cardinale Passerini ordinò di andarsene da Firenze assieme a quei suoi due pupilli. Infatti a lei si attribuiscono le terribili parole: “Fuori i muli di Casa Medici”.

LE FONTI LETTERARIE DI FATTORI E L’ANALISI STILISTICA CONFERMANO LA TEORIA

Ad ulteriore conferma dell’identificazione iconografica del soggetto rappresentato, c’è il dato non trascurabile delle fonti letterarie cui attingeva Fattori nella prima fase della sua produzione pittorica di matrice storico-romantica. Sappiamo infatti che tra le sue letture preferite c’era il romanzo storico - “L’assedio di Firenze” - dell’amico, letterato e patriota, Francesco Domenico Guerrazzi, che citava appunto l’episodio di Clarice Medici.

anche nel nostro quadro sebbene lasciato allo stato di abbozzo;
3) un certo modo di disporre le luci al fine di creare contrasti netti tra chiari e scuri, presente, con la medesima forza tonale, anche nell’opera attribuita.
Il personalissimo modus operandi di Fattori nella disposizione delle luci e dei contrasti, crediamo sia la più evidente “firma pittorica” del giovane maestro livornese.

LA DATAZIONE, I RIFEIRMENTI E LE OVVIE CONLCUSIONI

Naturalmente non mancano i riferimenti alla scuola di Enrico Pollastrini che infatti di Fattori fu maestro, ma è da escludere che si tratti di una tela “d’occasione” ricevuta in dono, perché Fattori, sempre rispettoso del lavoro altrui, non avrebbe mai coperto un quadro di altri.
Verosimilmente, dopo l’incontro rivelatore con il Costa che ci consente anche di datare il dipinto al 1859, il pittore pensò di riutilizzare la grande e costosa tela sull’altro verso, per realizzare uno dei suoi primi capolavori del nuovo corso pittorico, nascondendo, con uno spesso strato di vernice, quel quadro “mediceo” che lo aveva tormentato a lungo e che gli ricordava una strada ormai del tutto superata. L’opera riscoperta oggi, appare comunque degna di grande rispetto e rivela il coraggio artistico di Fattori, capace di cancellare un quadro portato già oltre lo stato di abbozzo, per ricominciare da zero la sua nuova, grande avventura pittorica.

Bibliografia consultata:
A.A.V.V. - Storia d’Italia - vol. VII - Fabbri Editori
De Micheli Mario - Giovanni Fattori - Ed. Bramante - 1961
Dini Piero e Francesca (a cura di ) - Giovanni Fattori Epistolario edito e inedito - Ed. Il Torchio - Fi
Durbé D. Bonagura C. (a cura di) - Fattori dal noviziato sotto il Bezzuoli alla Macchia - Roma 1981
Durbé Dario e Vera (a cura di ) - La giovinezza di Fattori - De Luca Ed. - Roma
Errico Francesco (a cura di ) - Scritti autobiografici editi e inediti - De Luca Ed. - Roma
Guerrazzi Francesco Domenico - L’assedio di Firenze - Adriano Salani Ed. - Firenze
Masini Lara Vinca - Giovanni Fattori - Edizioni d’Arte il Fiorino - Firenze
Micheletti Emma - Le donne dei Medici - Sansoni Editore